Andrew Blake: Unterschied zwischen den Versionen
→Werk: LInks
(Ergänzung Inhalt, Einzelnachweis, Artikel ist noch immer unvollständig. Blakes Leben ist noch nicht eingearbeitet, sein Werk unvollständig abgebildet und Quellen fehlen noch. Die Darstellerinnen sind noch nicht alle verlinkt und die Filme nicht vollständig. Noch zu klären: Der Wechsel der Aufnahmeformate von 16 zu 35mm ist widersprüchlich dokumentiert. Blake als Begründer des pornografischen Kunstfilms ist noch nicht gut greifbar.) |
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Blake revolutionierte den Porno mit seinen teuren und geschmackvollen Arrangements, in welchen er Models mit hohem eigenem Anspruch an die darstellende Arbeit und ungewöhnlicher Ausstrahlung inszenierte. Diese strenge Auswahl von Models mit starker Persönlichkeit (Aria Giovanni, Tera Patrick, Janine Lindemulder, Dahlia Grey, Lea Martini, Anita Blond) ermöglicht ihm das Ausfüllen komplexer Drehorte wie Schlösser und Villen, große Appartements usw. | Blake revolutionierte den Porno mit seinen teuren und geschmackvollen Arrangements, in welchen er Models mit hohem eigenem Anspruch an die darstellende Arbeit und ungewöhnlicher Ausstrahlung inszenierte. Diese strenge Auswahl von Models mit starker Persönlichkeit ([[Aria Giovanni]], [[Tera Patrick]], [[Janine Lindemulder]], [[Dahlia Grey]], [[Lea Martini]], [[Anita Blond]]) ermöglicht ihm das Ausfüllen komplexer Drehorte wie Schlösser und Villen, große Appartements usw. | ||
Die Filme von Blake nutzen verschiedene Perspektiven, die fast immer in 16 mm Format gedreht werden. Die Wechsel zwischen der Totalen und CloseUps im Betrachtungsabstand werden ergänzt durch Wechsel zwischen Beteiligung und Betrachtung in der Rezeptionsweise. Dieses Spiel beherrscht er meisterlich und revolutionierte damit die Darstellungsmittel der High Class Pornografie. | Die Filme von Blake nutzen verschiedene Perspektiven, die fast immer in 16 mm Format gedreht werden. Die Wechsel zwischen der Totalen und CloseUps im Betrachtungsabstand werden ergänzt durch Wechsel zwischen Beteiligung und Betrachtung in der Rezeptionsweise. Dieses Spiel beherrscht er meisterlich und revolutionierte damit die Darstellungsmittel der High Class Pornografie. | ||
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Nur für seine Muse Aria Giovanni machte Blake eine Ausnahme im Aufnahmeverfahren und drehte das epische Werk "Aria" auf 35 mm. Das war in der VHS Zeit (worauf der Film letztlich verkauft wurde) eine fast schon dekadente Verschwendung, aber er bestand darauf, dass nur diese Aufnahmetechnik den qualitativen Anforderungen des Projektes gerecht werden würde. | Nur für seine Muse Aria Giovanni machte Blake eine Ausnahme im Aufnahmeverfahren und drehte das epische Werk "Aria" auf 35 mm. Das war in der VHS Zeit (worauf der Film letztlich verkauft wurde) eine fast schon dekadente Verschwendung, aber er bestand darauf, dass nur diese Aufnahmetechnik den qualitativen Anforderungen des Projektes gerecht werden würde. | ||
Die stilistischen Anleihen von Blakes künstlerischem Vorbild Helmut Newton sind offensichtlich. Von ihm übernahm er die Konzentration auf starke, selbstbewusste und zudem betont weibliche Frauen, die strenge Ästhetik und den "virtuellen Gartenzaun", welchen sich auch Newton in den meisten Bildern auferlegte. Dieser ist eine gedachte Grenze der räumlichen Annährung an das Model bzw. das Motiv. Während die Pornografie der 90er und frühen 2000er eine betonte Nähe der Kamera bis zur Einbindung des Kameramannes in die Szene (POV) zum festen Element machte, hielt Blake wie Newton zuvor auch, stets einen Mindestabstand, welcher nur durch den Kamerazoom überbrückt werden konnte und selbst da ist er mit CloseUps aus POS-Perspektive sehr sparsam. | Die stilistischen Anleihen von Blakes künstlerischem Vorbild [[Helmut Newton]] sind offensichtlich. Von ihm übernahm er die Konzentration auf starke, selbstbewusste und zudem betont weibliche Frauen, die strenge Ästhetik und den "virtuellen Gartenzaun", welchen sich auch Newton in den meisten Bildern auferlegte. Dieser ist eine gedachte Grenze der räumlichen Annährung an das Model bzw. das Motiv. Während die Pornografie der 90er und frühen 2000er eine betonte Nähe der Kamera bis zur Einbindung des Kameramannes in die Szene (POV) zum festen Element machte, hielt Blake wie Newton zuvor auch, stets einen Mindestabstand, welcher nur durch den Kamerazoom überbrückt werden konnte und selbst da ist er mit CloseUps aus POS-Perspektive sehr sparsam. | ||
Ein weiteres Gestaltungsmittel in Blakes Werken ist die Zeitlupe, welche er in, für seine Zeit, sehr hoher technischer Meisterschaft einsetzt. So ermöglicht ihm die, oft nur kaum merklich verlangsamte Bewegung, eine einzigartige Umsetzung von Fetischelementen wie dem Rauchen. Hier setzt er bewusst auf die Betonung von physikalischen Effekten wie dem Tyndall-Effekt (Lichtbrechung an feinsten Stabteilchen wie Zigarettenrauch) um mit aufwändiger Licht- und Kameraführung anspruchsvolle Filmeffekte zu erzielen. Wie die Bilder seines Vorbilds Helmut Newton sind die Filme von Andrew Blake zwar geschnitten, aber sonst kaum nachbearbeitet. Auch seine Fotos wurden, im Vergleich zu moderner Bildbearbeitung, so gut wie nicht retuschiert. Vielmehr stand für ihn die Aufnahme im Mittelpunkt, was für den modernen Porno eine kaum zu erreichende Herausforderung an künstlerischer und handwerklicher Qualität darstellt. | Ein weiteres Gestaltungsmittel in Blakes Werken ist die Zeitlupe, welche er in, für seine Zeit, sehr hoher technischer Meisterschaft einsetzt. So ermöglicht ihm die, oft nur kaum merklich verlangsamte Bewegung, eine einzigartige Umsetzung von Fetischelementen wie dem Rauchen. Hier setzt er bewusst auf die Betonung von physikalischen Effekten wie dem Tyndall-Effekt (Lichtbrechung an feinsten Stabteilchen wie Zigarettenrauch) um mit aufwändiger Licht- und Kameraführung anspruchsvolle Filmeffekte zu erzielen. Wie die Bilder seines Vorbilds Helmut Newton sind die Filme von Andrew Blake zwar geschnitten, aber sonst kaum nachbearbeitet. Auch seine Fotos wurden, im Vergleich zu moderner Bildbearbeitung, so gut wie nicht retuschiert. Vielmehr stand für ihn die Aufnahme im Mittelpunkt, was für den modernen Porno eine kaum zu erreichende Herausforderung an künstlerischer und handwerklicher Qualität darstellt. | ||